Machuca, Pedro

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Biografía GER

Pintor y arquitecto español del s. XVI, considerado por Longhi como uno de los creadores del manierismo (v.) italiano, junto con A. Berruguete (v.).

Se sabe poco acerca de su vida. Su primera y sucinta biografía se debe al hijo de Jacopo Florentino (v.). N. en Toledo en fecha desconocida; era hijodalgo. Viajó a Italia y allí permaneció hasta 1520, siendo discípulo de Miguel Ángel y coincidiendo esta etapa de formación con el apogeo artístico romano bajo Julio Il. De esta época italiana conocemos La Virgen del Sufragio (Prado) encontrada en Spoleto (Italia), firmada y fechada en 1517. Representa un tema muy italiano: la Virgen aliviando a las almas del Purgatorio como intermediaria entre su Hijo y los hombres. La composición de las figuras centrales guarda un sentido geométrico, de tetraedro, característico del Renacimiento y de Rafael en particular. Sin embargo, sus tipos recuerdan a Miguel Ángel en su musculatura y su movimiento serpenteante; y el estudio que hace de la luz, buscando fuertes contrastes, nos pone en relación con Beccafumi.

En 1520 llega a España, probablemente con Jacopo Florentino, y se aloja en la Alhambra como escudero del Marqués de Mondéjar. En este mismo año realiza el retablo de Nuestra Señora de la Consolación (Catedral de Jaén) con el entallador Juan López de Velasco, según aparece documentado en el archivo catedralicio. Al año siguiente concierta, en compañía de Jacopo Florentino, el retablo de S. Cruz (Capilla Real de Granada) de cuyas tablas se le atribuyen Cristo triunfante en el Limbo, Oración del Huerto y Prendimiento de Cristo, todas ellas de composición perfectamente equilibrada, dibujo correcto y estudios de luces y movimientos perfectamente realizados. Con el estilo de estas pinturas se relaciona un Camino del Calvario de propiedad particular sevillana, Después, durante otros tres años, no se tienen noticias suyas. Quizá trabajó en Uclés y Toledo, donde Gómez Moreno le atribuyó dos retablitos laterales en la Capilla de los Reyes Viejos de la Catedral, representando a S. Juan y a S. Catalina, en los que realiza los pliegues de las vestiduras a base de curvas quebradas y usa tonalidades cálidas.

Reaparece en 1524 en Granada, donde trabajará habitualmente y siempre con el entallador Esteban Sánchez. En 1525 nació, de su matrimonio con Isabel de Horozco, su hijo Luis, seguidor de sus obras con menos categoría artística. El año siguiente pinta M. los retablos de Motriz, Iznalloz, y S. Juan de los Reyes en Granada: entre 1529 y 1532 los de Illora, Gójar y Dalias, todos ellos desaparecidos. Tal vez a este momento pertenece el retablo de la Capilla del Pulgar en la Catedral granadina que representa la Sagrada Familia, y que le atribuye Gallego y Burín. Entre 1538 y 1543 hace los también inexistentes del Colegio Imperial, Montefrío, La Peza, Capilla del licenciado Pisa en el convento de la Victoria, Viznar, Pitres, Alhama, y S. Matías de Granada. Por afinidad con los de Toledo, Gómez Moreno le atribuyó, situándolos en esta época, el muy mal conservado de Monachil (Granada) y el destruido de S. María la Mayor de Úbeda (Jaén), cuyo tema principal era la Misa de S. Gregorio, y en el que se mostraba la composición geométrica, piramidal, que le caracteriza. En 1546 concierta el retablo de la Sala Capitular (o capilla de S. Pedro de Osma) de la Catedral de Jaén, según consta en las Actas Capitulares, pero el resultado difiere bastante de lo visto hasta ahora como característico de M. y se piensa en la intervención de su hijo Luis, que ya había vuelto de Italia.

Desde la atribución de Longhi, se considera obra de M. el Descendimiento de la Cruz del Prado, fechado en 1547. De mayor manierismo que las anteriores, su composición es ya más compleja, pero siempre dentro de su esquema geométrico. Introduce figuras que no tienen relación alguna con el tema central -un niño corriendo, otro con dolor de muelas o paperas...- mientras los tipos siguen recordando a Miguel Ángel. En las Actas Capitulares de la Catedral de Jaén consta que en 1549 contrata un retablo para la capilla de D. Pedro de Ocón, arcediano de Úbeda, del que nada se sabe.

Como arquitecto, M. realizó las trazas del Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada y dirigió las obras hasta su muerte. Luego se continuaron siguiendo con fidelidad sus proyectos, conservados en la Biblioteca Real de Madrid. La construcción se inició en 1527, suspendiéndose las obras en 1568 por la sublevación de los moriscos, y reanudándose posteriormente, hacia 1583, bajo la dirección de Juan de Mijares y Juan de la Vega y la superintendencia de Herrera (v.). Pedro de Velasco colocó la columnata del segundo cuerpo, sin la cubierta, que tampoco se ha puesto posteriormente, hacia 1610-12.

En este palacio M. impuso el estilo clasicista traído de Roma, donde había conocido la obra de Bramante, Rafael y Peruzzi, entre otros arquitectos de gran valor. De este modo comenzó a imponerse en España frente al plateresco, en el que la decoración plana cubre prácticamente todas las superficies, un nuevo estilo más purista con una ornamentación de relieve más abultado y mayores dimensiones y de motivos más escuetos.

El palacio muestra exteriormente un trazado a la italiana. Divididas las fachadas en dos cuerpos, el bajo, almohadillado y picado, se sustenta sobre banco corrido al estilo florentino. Rafael también había empleado este sistema y además las columnas pareadas sobre pedestales y entre balcones en el segundo cuerpo. M. repite el motivo aunque de forma más compleja. Introduce como novedad en el piso superior pilastras jónicas recuadradas separando los balcones protegidos por cornisas similares a las de Peruzzi y con frontones con granadas por acróteras y otros motivos decorativos. Los óculos, con derrame hacia afuera, que están sobre las ventanas del primer piso y los balcones del segundo, se encuentran en un. diseño de Sangallo el Joven y en algunas obras de Francesco di Giorgio. Sobre las fachadas de arenisca rojiza destacan las dos portadas de mármol gris de Sierra Elvira. En los pedestales de sus columnas es donde se pueden contemplar los principales relieves del palacio, representando, entre otros, lós temas alusivos a la batalla de Pavía y a la Paz imperial. En la fachada meridional intervino Nicolás de Corte, y en la de poniente Juan de Orea, yerno de M., y el flamenco Antonio de Leval. Esta es de factura más severa que la primera, lo que indica una fecha más avanzada. El cuerpo superior, terminado por Herrera, destaca por su sequedad.

Pero es en el interior donde M. dio muestra de su ingenio al trazar el patio circular. Sus antecedentes se encuentran en Italia: diferentes proyectos bramantescos (S. Pietro in Montorio, el Belvedere del Vaticano), obras de Peruzzi en Bolonia y Roma, y la Casa Mantegna en Mantua (h. 1476-96). De estructura adintelada, superpone columnas toscanas y jónicas; estas últimas colocadas de tal forma que no destacan respecto a las del piso inferior, por lo que se ha perdido todo el ritmo. El entablamento sirve de arranque a la bóveda de cañón anular y sección elíptica que cubre el primer piso. La fragilidad que suponía el adintelamiento fue resuelta gracias a la tensión que ofrece la curvatura anular, de manera que si hubiese sido cuadrangular no se habría podido realizar.

Intervino M. en otras obras arquitectónicas. Se conoce su traza, inspirada también en modelos italianos, para la ampliación de la Casa Real Vieja en Granada, el Pilar de Carlos V a la subida de la Alhambra, junto a la puerta de la Justicia, y realizada por Nicolás de Corte en 1543. Y la de la Puerta de las Granadas, con paramento de sillería a la rústica, dos semicolumnas toscanas sobre pedestales y almohadilladas, entablamento y frontón que lleva el escudo imperial y acróteras en forma de granadas que dan nombre a la puerta. Por descripciones se conoce el túmulo que levantó en la Capilla Real para las exequias de Doña María, primera mujer de Felipe II, cuyos pagos aparecieron en el Archivo de la Alhambra. Según Gómez Moreno podría ser suya una casa señorial de Mondéjar (Guadalajara) emparentada con el estilo de la Alhambra y la traza de la parroquial de la misma villa.

M. en Granada el 4 jul. 1550, dejando una escuela de escasa importancia en la que sólo destaca Juan de Orea, maestro mayor de la catedral de Almería y luego de la de Granada y de la Alhambra.

M. S. SALVADOR PRIETO.

BIBL.: F. CHUECA GOITIA, Arquitectura del siglo XVI, en Ars XI; D. ÁNGULO IÑIGUEZ, Pintura del siglo XVI, en Ars XII; G. KUBLER y M. SORIA, Art and Architecture in Spain and Portugal and their american dominions (1500-1800), Harmondsworth 1959; M. GóMEZ MORENO, Las Águilas del Renacimiento Español, Madrid 1941; íD, En la Capilla Real de Granada, "Archivo Español de Arte y Arqueología" 1925, 245-288; R. LONGHI, Comprimari spagnoli delta maniera italiana, "Paragone" IV,43 (1953); F. J. SÁNCHEZ CANTóN, Adquisiciones del Museo del Prado. 1956-62, "Archivo Español de Arte" XXXV,137-140 (1962), 306-307.