Cabral de Melo Neto, Joao

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Biografía GER

Poeta y diplomático brasileño, uno de los autores más influyentes en la joven poesía portuguesa y brasileña. N. en Recife el 9 en. 1920; hijo de un hacendero. En 1947 ingresa en la carrera diplomática, lo que le permitirá dedicarse a la divulgación de la cultura brasileña. Su obra poética comienza en 1942 con Pedra do sono (Piedra de sueño) y se continúa con O engenheiro (1945), obra que completa su integración en el movimiento brasileño conocido por la generación del 45. En 1945 publica Psicologia da composifilo y en 1950 O cilo sem plumas (El perro sin plumas). Los Poemas reunidos aparecen en Río en 1954, año en que el poeta, en una evidente intención purificadora de formas, presenta el poema O Rio ou relafilo da viagem que faz o capibaribe de sua nascente a cidade do Recite. Nuevamente reúne sus poemas en 1956. Pero Duas águas contienen no sólo las obras publicadas hasta esa fecha, sino otras inéditas, como Paisagem com figuras y Morte e vida Severina (un Auto de Navidad pernambucano) y Faca só lámina (Cuchillo sólo hoja). En 1959-60 Quaderna consagra, entre los grupos más jóvenes de la poesía portuguesa contemporánea, la divulgación de este poeta que fue cónsul del Brasil en Sevilla y también, desde 1967, en Barcelona. Al año siguiente de los Poemas da Cabra ofrece Dois parlamentos e Serial que formarán después Terfa-Feira (El martes). Una Antología poética y Educafilo pela pedra (Educación por la piedra), 1966, parecen ser las últimas actividades de C., que cuenta con un volumen de prosa Considerafijes sobre o poeta dormindo y un ensayo sobre Joan Miró (1950).

Cualquier visión de conjunto sobre un poeta en evolución tendrá necesariamente que presentar la visión del que fue y ha sido, sin enjuiciar lo que llegará a ser. Esta prevención es importante en el caso de C., porque la crítica contemporánea confiesa no haber encontrado aún un modo válido de explicar integralmente su obra. Está de acuerdo en que con C. el modernismo brasileño parece haber llegado al final de su fase creadora, lo que no significa agotamiento de recursos, pero sí sumisión de muchas de las virtualidades del mismo a una nueva valoración de las formas poéticas. En efecto, la obra poética de C. parece presentar la expresión más alta y más sistemáticamente buscada de un realismo de lenguaje que arranca de las lecciones de M. Bandeira y de C. Drumond de Andrade y una cierta influencia de la magia verbal de Mallarmé autor que, de algún modo, preside su primera obra Pedra do sono, si bien hay que señalar que la palabra, que para Mallarmé era símbolo, para C. es un término concreto que no designa nada más que un concretísimo objeto.

Para él, las palabras son representaciones sonoras que deben ser tomadas como tales y cuya significación se orienta voluntariamente hacia el plano literario; así, cada palabra es un simple índice de lo real; de ahí, lenta y amorosamente, se tejen las relaciones de esos índices y se logra un realismo de lenguaje que ambienta los propios objetos fijados. Es poesía "limpia y exacta" y que nos hace sentir el "viento antiséptico" que la recorre; es, muchas veces, por la búsqueda de la objetividad una poesía de definición -"una casa es un cementerio / dos muertos de este lugar" (Cemitério Paraibano. Quaderna) o "el silencio es un metal/de epidermis helada" ( A palo seco, íd)- definición que va desdoblándose en una intención sistemática de exactitud objetiva o envolviendo el objeto para iluminarlo por todos los ángulos. Este último proceso, muy frecuente en la poesía de C., sugiere, siguiendo lo ya apuntado para Mallarmé, un cierto preciosismo barroco que podría ser confirmado por el uso de un vocabulario metalizante y hasta mineral, que es una clara característica barroca. Los Jogos frutais (Juegos frutales, Quaderna) podrían confirmar, comenzando por el mismo título, las afirmaciones anteriores: su deliberada reelaboración del tema inicial a lo largo de todo el poema se une a la luz que ilumina cristales, epidermis doradas, brisas y metales. Este vocabulario funciona, no como un reflector destinado a hacer irradiar el brillo de los objetos (concretos o abstractos), sino para concretar sus iluminaciones más límpidas. Por otro lado, esta poesía, que no es fácil, pretende revelársenos llena de una simplicidad comunicativa.

JOSÉ A. BE CARVALHO.

BIBL. : L. DA COSTA LIMA, Realismo da Linguagem: Veio oculto da Moderna poesia brasileira, "0 tempo e o Modo do Brasil", Lisboa 1967.